ASOCIACIONES CREATIVAS

CICLOGEOGRAFIA

En la conferencia se hablo de 3 criterios utilizados para montar en bicicleta que son:

La Convivialidad: se trata básicamente de ver la bicicleta como una herramienta que se utiliza para una actividad especifica en donde no se busca llegar a una meta especifica sino que simplemente se dedica a prestarle mayor interés al recorrido en esta.

La Dromologia: gracias al empleo de nuevas tecnologías que se ha desarrollado el uso de la bicicleta se ha incrementado a partir de esto se ha empezado a estudiar los efectos que la tecnología causa tanto en la sociedad como en el planeta, por lo tanto la bicicleta ha sido adoptada por diferentes culturas no solo por desarrollar una actividad deportiva sino también como una herramienta para el desarrollo de sus vidas.

La Nomadologia: en este criterio se define la bicicleta como un objeto que se encuentra en constante movimiento, recorriendo lugares de un lado a otro, y viviendo cada uno de estos, y a su vez experimentando las dinámicas que se encuentran en el, en donde la bicicleta se denomina como una parte fundamentar del paisaje urbano o rural, dejando de lado el transporte motorizado, y de esta manera la persona se integra y relaciona mucho mas con el entorno que recorre.

fuente: Conferencia por Alvaro Moreno Hoffman


NARRATIVA

nota: para poder ver bien la imagen porfavor darle click sobre esta.

POSTIT-CITY

SEGUR





GASTRO-EAT

Lo que se busca en Gastro-eat!, es hacer un análisis de como se percibe la gastronomia urbana en Bogotá. Según su movilidad, los tipos de comida, los sectores donde operan, el consumidor, las características de los productos, oferta y demanda, y todos los factores que se relacionen con la ciudad por medio de la “gastronomia nomada”.

PROGRAMA GASTRO-EAT

CIUDAD DIGITAL

SEGUNDO CORTE



TERCER CORTE

ESTETICA

Análisis Letra - Rio Babel

LETRA DE LA CANCION GUSTAVO CERATI - RIO BABEL (BOCANADA)
HERVIDERO DE PALABRASSOLO ESCUCHA TU ALMAEL LENGUAJE UNIVERSAL.TONELADAS PESAN NADACUANDO SOLO ESCUCHASSIN MAS QUE PENSARPOR TU CAUCE, RIO BABELAGUAS CLARAS CORREN PROFUNDASRIO BABELUNO TOMA OTRO BARCOAUNQUE NO QUIERO HACERLORIO BABELFLUIR SIN UN FIN MAS QUE FLUIRFLUIR SIN UN FIN MAS QUE FLUIR…





TEMA

Observar en la ciudad los tipos de fluidos tanto de personas, como los fluidos de concreto que vemos cuando recorremos la ciudad. Entender la ciudad como un habitad dispuesto para nosotros y no como un entorno pasajero. Reflexionar sobre las diversas características que suceden en un espacio de flujo y capturar todas aquellas sensaciones que produce un espacio de estos.PROBLEMAEs importante destacar la frase de la canción “FLUIR SIN UN FIN MAS QUE FLUIR…”, donde se puede asociar a la fluidez urbana que vemos y encontramos en nuestra ciudad. Es el habitar en espacios donde no solo estamos encontrando fluidos de personas si no también de espacios de concreto y más que eso ver como estos dos elementos se vinculan en medio de esta efímera fluidez. Haciendo un paralelo con esta frase podemos ver que en el recorrido que acostumbramos a crear por las calles se convierte en eje transportador de entes. Pero si observamos esto desde una visual superior nos daremos cuenta que hay miles de pensamientos, olores, costumbre, estatus, géneros, razas, sexos, etc. Nos convertimos en una masa que solo tenemos una dirección, y vinculación con los entornos físicos, pero no hay realmente una interacción con las personas que nos rodean en ese momento y no hay una alteración real de las dinámicas de la ciudad, es decir estamos tocando la ciudad pero realmente no estamos conociéndola, nos dedicamos a caminar y fluir por las vías como si fuéramos maquinas programadas para llegar a un punto delimitado. A la hora de enfrentarse y salir a la ciudad anulamos por completo le idea de percepción.

BOGOTA FLUIDA UNA VISION DESDE EL CUERPO PASANDO POR EL DIALOGO PARA COSTRUCION DE UNA SOCIEDAD.
http://www.bogofuria.wordpress.com/



Titulo: Bogotá Fluida.

Tema: Fluir sin un fin mas que fluir.

Objetivo: Que los cuerpos se den cuenta que la ciudad es cambiante y se transforman igual que cada cuerpo. y que cada cuerpo se mimetiza según el entorno donde este. Tomando parte de ello y configurandoce como un solo cuerpo.



Descripción:
Los cuerpos se transforman según las condiciones donde se encuentren.
La arquitectura adquiere vida según el tiempo, clima, actividades y el uso del mismo espacio. De esta manera, el cuerpo y el entorno urbano se transforman y fluyen teniendo ciclos que convierten dos cuerpos en dialogos que componen sociedad.



Conclusiones:
El cuerpo fluye al igual que la ciudad, siendo ambos entes cambiantes.
Los cuerpos exploran lugares, los lugares exploran cuerpos, el dialogo compone la sociedad. La sociedad fluye entorno a los cuerpos y el continuo dialogo con el entorno urbano.

mas informacion con imagen y video:

Blog del grupo de trabajo bogota fluida

www.bogofuria.wordpress.com

MULTIMEDIA

http://www.youtube.com/watch?v=vy9QBp-TFTk

SISTEMAS COMPLEJOS

SECCION AÚREA

La sección áurea, es representada por la letra griega Φ (fi) (en honor al escultor griego Fidias), es el número irracional:


Se trata de un número que posee muchas propiedades interesantes y que fue descubierto en la antigüedad, no como “unidad” sino como relación o proporción. Esta proporción se encuentra tanto en algunas figuras geométricas como en las partes de un cuerpo, y en la naturaleza como relación entre cuerpos, en la morfología de diversos elementos tales como caracolas, nervaduras de las hojas de algunos árboles, el grosor de las ramas, proporciones humanas, etc.

A lo largo del tiempo todos los artistas han buscado una forma de división de las cosas perfectas pero no había nada que indicase en que proporción debían estar las cosas(seres vivos, objetos...).Ahora sabemos que existe una fórmula muy conocida en el mundo del diseño, que permite dividir el espacio en partes iguales, para lograr un efecto estético agradable y que puede llegar a ser muy eficaz. Esta teoría se denomina "La regla Áurea", también conocida como "divina proporción" o “numero áureo”

Relación con Sistemas Complejos

Rectángulo áureo



Un rectángulo especial es el llamado rectángulo áureo. Se trata de un rectángulo armonioso en sus dimensiones.


Dibujamos un cuadrado y marcamos el punto medio de uno de sus lados. Lo unimos con uno de los vértices del lado opuesto y llevamos esa distancia sobre el lado inicial, de esta manera obtenemos el lado mayor del rectángulo.

Si el lado del cuadrado vale 2 unidades, es claro que el lado mayor del rectángulo vale 1+ 5 por lo que la proporción entre los dos lados es:
(1+ 5 ) /2

A este número se le llama número de oro, se representa por el símbolo Ø y su valor es 1,61803..., lo obtuvieron los griegos al hallar la relación entre la diagonal de un pentágono y el lado. El nombre de "número de oro" se debe a Leonardo da Vinci.



En "el hombre ideal" de Leonardo, el cociente entre el lado del cuadrado y el radio de la circunferencia que tiene por centro el ombligo, es el número de oro.



Otra propiedad de este rectángulo es que si se colocan dos iguales como en la figura de la derecha, se forma otro rectángulo áureo más grande.


Relación con Modelado y Simulación


Los egipcios ya conocían esta proporción y la usaron en la arquitectura de la pirámide de Keops (2600 años a.C.). Los Egipcios descubrieron la proporción áurea por análisis y observación, buscando medidas que les permitiera dividir la tierra de manera exacta., a partir del hombre, utilizando la mano, el brazo, hasta encontrar que media lo mismo de alto que de ancho con los brazos extendidos y encontraron que el ombligo establecía el punto de división en su altura y esta misma ,se lograba de manera exacta, rebatiendo sobre las bases de un cuadrado, una diagonal trazada de la mitad de la base a una de sus aristas. La proporción áurea, paso de Egipto a Grecia y de allí a Roma. Las más bellas esculturas y construcciones arquitectónicas están basadas en dichos cánones.



Aparece en pinturas de Dalí, en la Venus de Boticelli. Esta razón también la usaron en sus producciones artistas del Renacimiento. En España, en la Alambra, en edificios renacentistas como El Escorial ... y en la propia Naturaleza en las espirales de las conchas de ciertos moluscos.



Los griegos también la usaron en sus construcciones, especialmente El Partenón, cuyas proporciones están relacionadas entre sí por medio de la razón áurea.



Esta sucesión de números aparece en la Naturaleza en formas curiosas. Las escamas de una piña aparecen en espiral alrededor del vértice. Si contamos el número de espirales de una piña, encontraremos que siempre es igual a uno de los números de la sucesión de Fibonacci.



Esta sucesión también aparece en el estudio de las leyes mendelianas de la herencia, en la divergencia foliar, en la formación de la concha de algunos moluscos...


Una manera práctica de dibujar una espiral es mediante la construcción rectangular en las espirales de cuadrados; se trata de dibujar el cuadrante de un círculo en cada nuevo cuadrado que se añada.


En la construcción anterior, se empieza con un cuadrado de 1 unidad de lado (el nº 1), se añade uno igual para formar un rectángulo de 2 x 1, a continuación añadimos un cuadrado de 2 x 2 (el nº 3) para formar un rectángulo de 3 x 2; después un cuadrado de 3 x 3 (el nº 4), de manera que el siguiente rectángulo es 5 x 3, el siguiente cuadrado es 5 x 5 (el nº 5), y así sucesivamente.

Glosario


Fi (Φ φ) es la vigésimo primera letra del alfabeto griego. Los romanos al transliterar esta letra a caracteres latinos lo hicieron con el dígrafo ph, representando de esta manera el sonido de p aspirada ([pʰ]) que tenía en griego antiguo: por ejemplo, en Phidias, philosophia o Pharao (en castellano: Fidias, filosofía, faraón). En griego moderno se pronuncia [f].

Número irracional

En matemáticas, un número irracional es cualquier número real que no es racional, es decir, es un número que no puede ser expresado como una fracción , donde m y n son enteros, con n diferente de cero y donde esta fracción es irreducible.

Numero

Un número es una entidad abstracta que representa una cantidad. El símbolo de un número recibe el nombre de numeral. Los números se usan con mucha frecuencia en la vida diaria como etiquetas (números de teléfono, numeración de carreteras), como indicadores de orden (números de serie), como códigos (ISBN), etc. En matemática, la definición de número se extiende para incluir abstracciones tales como números fraccionarios, negativos, irracionales, trascendentales y complejos.

Fibonacci

Fue un matemático italiano, famoso por la invención de la sucesión de Fibonacci, surgida como consecuencia del estudio del crecimiento de las poblaciones de conejos, y por su papel en la popularización del sistema de numeración posicional en base 10 (o decimal) en Europa.